恐怖片翻红：罗马MIA市场寻找下一位凯恩·帕森斯
10月21日在罗马举行的MIA市场类型片论坛上，多位恐怖片行业领袖一致认为，恐怖片已进入新一轮创作爆发期，而争夺Z世代观众的关键，在于发掘像凯恩·帕森斯（Kane Parsons）这样的网络原生导演。据《好莱坞报道者》（The Hollywood Reporter）报道，这场题为“恐怖电影现状”的论坛吸引了超过200名制片人、发行商和融资方参与，现场讨论的焦点集中在如何将YouTube和TikTok上的病毒式恐怖概念转化为院线长片。
民生热点恐怖片为何突然“变酷”了？
论坛开场嘉宾、制片人罗伊·李（Roy Lee）直言：“恐怖片现在很酷，这是过去十年里从未有过的文化地位。”他以《瞬息全宇宙》和《珀尔》为例，指出恐怖类型不再是B级片代名词，而是年轻观众表达亚文化身份的方式之一。罗伊·李曾参与制作《小丑回魂》和《芭比》，他透露，过去12个月里，主流制片厂对恐怖项目的询价量增长了约45%，其中约60%的项目由30岁以下的导演提案。
物价上涨凯恩·帕森斯现象：从Backrooms到院线
凯恩·帕森斯是本次论坛被提及最多的名字。这位出生于2001年的导演，因2022年在YouTube发布《Backrooms》系列短片而走红，该系列利用“阈限空间”美学描绘无限延伸的黄色办公室迷宫，累计播放量已超过1.2亿次。2023年，A24宣布与帕森斯签约，将《Backrooms》改编为长片。论坛主持人、MIA市场总监露西娅·米拉佐（Lucia Milazzo）表示：“我们想找到意大利的凯恩·帕森斯——一个能同时驾驭网络语言和电影叙事的天才。”
油价调整
意大利与欧洲的“寻宝计划”
论坛上，意大利国家电影委员会（ANICA）宣布启动一项名为“恐怖新声”的扶持计划，预算为300万欧元，专门资助18至35岁导演的恐怖短片和处女作长片。ANICA国际事务负责人弗朗切斯卡·里佐（Francesca Rizzo）透露，该计划将在2027年前支持至少15个项目，并为每个项目提供最多25万欧元的制作资金。她表示，欧洲恐怖片长期被好莱坞压制，但《蛙》（The Frog）和《牛首》（Bullhead）等作品证明，本土故事同样可以赢得全球观众。
交通事故流媒体与影院：分发模式的变革
论坛嘉宾之一、英国发行商Altitude Film Distribution的首席执行官威尔·克拉克（Will Clarke）指出，流媒体正在重塑恐怖片的发行逻辑。他列举数据：2025年上映的恐怖片中，有约38%选择同时在流媒体和影院上映，而2020年这一比例仅为12%。他强调，Z世代观众习惯在TikTok上发现电影，因此片方必须在上映前6个月开始社交平台预热。Netflix和亚马逊Prime Video的代表也在论坛上表示，他们正在积极竞购欧洲恐怖片的全球版权。
从社交媒体到银幕：创作路径对比
| 创作者 | 代表作 | 起点平台 | 转型方式 | 商业结果 |
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| 凯恩·帕森斯 | Backrooms | YouTube（2022） | 与A24签约长片 | 未上映，网络播放量1.2亿+ |
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| 柯里·巴克 | The Chair | YouTube（2023） | 独立融资拍摄 | 成本2.2万美元，全球票房超400万美元 |
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| 达米安·莱昂内 | Terrifier系列 | 独立短片（2011） | 众筹+流媒体发行 | 三部曲全球票房累计超过2亿美元 |
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| 珍妮弗·里德 | Skinamarink | 网络论坛（2012） | 微型院线发行 | 制作成本1.5万美元，全球票房超200万美元 |
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表格数据显示，网络原生恐怖片正以极低成本撬动巨额回报，这解释了为何制片厂和流媒体急于寻找下一个帕森斯。
Z世代观众：恐怖片消费的新习惯
论坛专门讨论了Z世代观众的行为特征。市场研究公司Morning Consult在2026年发布的数据显示，18至29岁观众中，有71%的人表示“喜欢恐怖片”，高于千禧一代的54%。此外，约67%的Z世代观众会在社交媒体上讨论恐怖片剧情，而这一比例在整体观众中仅为43%。恐怖片导演柯里·巴克（Curry Barker）在论坛上表示：“年轻观众不满足于被动观看，他们希望成为社群的一部分，用表情包、二创视频和理论解读来参与故事。”巴克的作品《The Chair》最初以2.2万美元成本拍摄，最终全球票房突破400万美元。
争议与隐忧：类型红利能持续多久？
并非所有与会者都持乐观态度。独立制片人克里斯·洛克（Chris Rock）提醒，恐怖片的“通货膨胀”可能催生泡沫。他援引数据称，2025年至2026年间，进入开发的恐怖项目数量增长了80%，但其中仅有约15%能进入院线。洛克说：“资本涌入会带来两个结果：一是质量提升，二是同质化。我担心后者。”此外，关于AI生成恐怖内容的讨论也在论坛上引发分歧，部分创作者担忧技术会压缩编剧和导演的生存空间。
FAQ
Q1: 什么是“Backrooms”？为什么它能吸引Z世代？
A1: Backrooms源自2019年一张匿名发布的网络图片，描绘一个无限延展的黄色空旷办公室，随后被网友扩展为“阈限空间”都市传说。2022年，凯恩·帕森斯据此制作YouTube短片系列，以第一人称视角探索该空间，累计播放量超1.2亿次。其吸引力在于它契合Z世代对“后室美学”的迷恋——一种对日常空间异化、孤独和未知的焦虑投射，且天然具备社交传播的二创潜力。
Q2: 欧洲制片人如何复制帕森斯的成功？
A2: 论坛共识是“本土化+网络原生”双轨并行。意大利ANICA已推出300万欧元扶持计划，资助年轻导演的恐怖短片；发行商则建议导演在项目早期就运营社交媒体账号，积累粉丝群体。Altitude Film Distribution的威尔·克拉克强调，流媒体和影院的混合发行策略是主流方向，但核心仍是故事本身的独创性。
明日恐怖：更本土、更个人、更互联
MIA市场论坛传递的信息很明确：恐怖片不再是小众狂欢，而是全球内容产业争夺Z世代注意力的前沿阵地。从凯恩·帕森斯到柯里·巴克，新一代创作者正用手机、笔记本电脑和无限想象力改写类型规则。寻找下一位“意大利帕森斯”的计划已启动，而这场恐怖复兴的下一章，或许将从欧洲腹地写起。
